他是一位热爱思考的艺术家，正是因为思考，不断的超越过去成了一种必然。探索的路上，喜剧这道风景，成为了他一生追求的事业。
    习惯了陈佩斯银幕上的招牌笑容，面对眼前严肃、沉稳的他，让你不禁感受到作为一名艺术家所必须经历的风雨，也能让你看到他在探索艺术的道路上所独具的坚定和执著。卸下了夸张的表情，放下了调侃的声调，陈佩斯将他的艺术之旅与我们娓娓道来……
当年从内蒙古兵团下乡回来的陈佩斯为了“混口饭吃”而偶然走上艺术之路，没想到这一条路就走了三十多年。起初在影视剧表演中一展身手，继而在晚会小品上大放光彩，如今又在话剧舞台上创造了奇迹。
    从1973年考入八一电影制片厂至今的三十余年来，陈佩斯先后主演过二十余部故事影片，参与了十几部电视剧的演出和制作，连续11年参加中央电视台春节联欢晚会，还担任了三部动画大片（《宝莲灯》、《花木兰》、《超人总动员》）的配音工作。这一路走来，陈佩斯有过彷徨，也有过迷惘，什么样的喜剧才是自己真正想要的？什么样的喜剧艺术能够有长久的生命力？银幕、荧屏和舞台应如何取舍？怎样在创作优秀作品的同时还能给后人留下一些有价值的经验和理念？经过长时间的实践和不断地探索，执着的陈佩斯终于发现了最具魅力的也是最吸引自己的艺术形式，于是他逐渐将更多的精力投入到当时并不景气的话剧舞台，选择了能够跟观众进行最直接交流的表演方式，开始了自己崭新的艺术探索之路。
    2001年11月，陈佩斯的舞台喜剧三部曲之一《托儿》火热上演，该剧一经推出，迅速搅热大江南北的演出市场，在全国近50个城市巡回演出120场之多。《亲戚朋友好算账》紧接推出，又获得观众和市场的双重认可。
    2004年底，第三部舞台喜剧《阳台》隆重登台。与前两部戏相比，《阳台》承载了更多的社会内涵，从艺术本身来说，戏剧结构更为严谨，也更为巧妙，不仅仅依靠语言的技巧，而是更多通过人物所处的窘境、所起的误会和所生的冲突来达到喜剧的效果。更有意思的是，这次陈佩斯率先推出的是四川方言版，首演地点也放在了四川成都。去年秋天，陈佩斯曾率领剧组，一头钻进青城山里封闭排练一个多月，为了寻求逼真的效果，陈佩斯还出人意料地学会了一口地道的成都话。之后又推出了普通话版本和云南话版。其中普通话版《阳台》3个月在全国巡回演出近40场，目前仍不断接到全国各地演出商的演出邀请。
    三部舞台剧巡演的脚步已遍及全国各省区（除新疆、西藏、青海、内蒙古以及港、澳、台地区外），演出总场次近240场，吸引约30万观众走进剧场，票房超过6000万元……这一系列旁人无法企及的成绩都被陈佩斯一一实现，而陈佩斯则这样解释：“我现在明白，只要你心里有观众，观众就会热爱你；只要你全心全意为他们搞创作，他们就会用良好的市场回报你。”的确如此，陈佩斯的舞台喜剧，向来都是“取之于民”的。艺术的本质是生活，探索艺术的本质便是深入生活，因此陈佩斯的作品不免带有“现实主义”的影子。从《托儿》到《亲戚朋友好算账》，再到今天的《阳台》，善于捕捉生活的陈佩斯把一些常见的社会现象在他的喜剧中大胆地加以披露，并运用戏剧结构、舞台布景等技术手段进行加工，最终在舞台上呈现给广大老百姓。陈佩斯和他的这些作品给当今的话剧界乃至整个演出市场带来了新的生命力，陈佩斯这一文化品牌，也从异军突起，发展为久战不衰。
    陈佩斯，这一个执著的追梦者，为了自己心中真正能实现自我价值的艺术理想不断奋斗着。舞台上的“灵气”，是台下日复一日的辛苦排练，是对生活各个层面揣摩的结果，妙语连珠的表达，表情眼神的转化，看似简单，实乃艰辛。《阳台》一主演曾感慨地说道：“那是一种煎熬，一种折磨，但趟过那道槛，留给所有人的是快乐。”朴实的话语，道出的是陈佩斯创作的严谨，是对艺术的热爱。
    如今的陈佩斯，已经是知天命的年纪，可是对于舞台的热情却丝毫不减。当初那个误打误撞诠释艺术的“二子”已然越走越顺，越走越远。当有媒体记者问及“为什么不继续做小品”时，陈佩斯眯起了眼睛说：“比如说一条1米多长的大鲤鱼，你非要把它放在一个半米都不到的鱼缸里，它只有在那痛苦的喘气儿，你要知道鲤鱼只有跳过了龙门，才能修成正果。”    （本刊记者/宋永强）

陈佩斯的舞台喜剧“三部曲”

■ 2001年底，第一部舞台喜剧《托儿》，连续演出的120场，观众多达17万人，票房近4000万元，创造了当今话剧界无法超越的神话。
■ 2003年，第二部舞台喜剧《亲戚朋友好算账》热闹上档。一年内在全国演出近60场，观众达8万人之多。
■ 2004年底，第三部舞台喜剧《阳台》先后推出了四川方言版、普通话版、云南方言版以及上海戏剧学院教学版，三种语言版本共演出近137场。该剧于2007年10月28日在北京海淀剧院完美落幕。